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关于“蛤蜊光”
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关键词：
［
mingqinghua ］
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关于“蛤蜊光”，晚辈想谈谈愚见。
首先，大伙要区别“蛤蜊光”、“光晕”和“油光”的不同：
“蛤蜊光”，是指明清五彩、粉彩瓷器彩料周围轮廓线在”白釉上“的一圈1~2mm的五彩光；或是没有彩料，仅仅是在白釉上形成的不规则圆形五彩光。其主要形成原因是因为彩料里含有“铅”，经过近百年的时光，铅被氧化所造成。蛤蜊光一般在明末（指天启往后，嘉、万五彩基本不见）、顺治五彩，老康五彩、斗彩，雍正斗彩、粉彩（官窑的比民窑多见）和乾隆的粉彩等等上都可看到。晚清的五彩、粉彩上也看看到，但出现频率不如三代。民国一些日用粉彩瓷器上亦十分常见。
“光晕”，在许多陶瓷著作上指的是由于年代久远，彩料“本身上”产生的一层彩光，不是在白釉上的。这类现象主要产生在明代五彩上（以“枣皮红”为明显）和清代、民国的五彩、斗彩和粉彩上。
“油光”其实是油污之类在瓷器上的物理呈状，或在白釉上，或在彩料上。理论上讲在历代瓷器上都可以形成。
第二，谈谈三者在鉴定瓷器真伪时的作用：
“蛤蜊光”，按照晚辈的经验和了解，目前景德镇还不能仿造蛤蜊光。但有蛤蜊光并不能绝对推断彩瓷为真！只能说“有蛤蜊光，极大多数的彩瓷都是老物”。（具体理在文后“补充”里赘述）
“光晕”，不是鉴定真伪的依据。据笔者所知，现代景德镇所烧粉彩瓷器都有光晕。是因为烧造温度的关系。但若能细心比较、甄别和体会，能对老的光晕和新的光晕的物理表现有所区别的话，它亦不失为鉴定彩瓷真假的好依据，尤其是明代五彩。
“油光”完全不是签定真伪的依据。其形成原理与瓷器本身无关。在此提及油光，主要是不要误把它当作蛤蜊光或光晕。
补充：
为什么晚辈说“有蛤蜊光并不能绝对推断彩瓷为真”呢？主要是因为笔者曾亲手拿过、亲眼见过一件出土的、所谓的“明代晚期的白釉五彩龙纹盘”，其毫无疑问为老盘后加彩（已经证实），但却有真正的蛤蜊光。笔者当时甚惑，与家师、几位藏友讨论下来，得到一个比较满意（但不是肯定）的解释：
出土的的确是一件明代晚期五彩盘子。但由于彩料被侵蚀破坏，作伪者干脆将彩料洗去（由于五彩是低温，现在景德镇已经做得到这点），沿着蛤蜊光的轮廓线，在里面后加上五彩，于是便形成了上述的怪异现象。
此上解释，属权宜之法，望高手不吝赐教~！
综上，晚辈觉得现今甄别彩瓷的真伪，从彩料的真假入手，当成为一项极为重要的手段。拙见，海涵~！ |
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